Сайт группы "KUROCK"

Jackson Guitars

admin — Fri, 21 Nov 2008 05:43:33 GMT

Jackson Guitars

И так, господа, начнем со всеми любимой и уважаемой фирмы Jackson. Одна из моих самых любимых фирм. На гитарах Jackson играют огромное число музыкантов по всему свету. Phil Collen (Def Leppard), Marty Friedman (Megadeth), Randy Rhoads, Scott Ian (Anthrax), Evanescence's и многие другие монстры. Если вы хотите мощный объемный и жесткий звук, потрясающий сустейн и читаемость, то вы попали в точку! Jackson – та самая фирма, которая полностью отвечает этим требованиям. Хочу также отметить, что эта компания впервые предложила инновационное строение грифа. То есть гриф сквозь корпус (сквозняк как мы привыкли с вами говорить). Это также одна из немногих фирм, которая продолжает производить качественные японские и американские инструменты.

Я не буду рассказывать вам о самой истории создания этой фирмы, а перейду сразу к делу ..

Классификация и модельный ряд гитар Jackson

MADE IN USA GUITARS

Самой верхушкой естественно считаются Американские инструменты. Они делятся на 3 категории – custom shop модели, серийные модели и различные юбилейные гитары, прототипы, Limited edition, выпущенные к годовщине чего-то там. Кстати, Jackson – одна из немногих фирм, чьи серийные инструменты практически ничем не отличаются по звуку от custom shop моделей. Инструменты производятся с 1983 года и по сей день. На протяжении всего этого времени очень часто менялся дизайн и комплектующие этих гитар. Но неизменным отличием Американских гитар от Японских являлось следующее:

1. Наличие надписи Made in USA на головке грифа гитары (рис1). (В 1985-1986 году было выпущено несколько американских моделей без этой надписи, но их легко узнать по одной отличительной черте – перламутровой вставке с Лого фирмы Jackson на 12-м ладу ).


рис.1	рис. 2

2. Наличие серийного номера. У болченых моделей - на плате крепления грифа (рис2) (вместе с адресом завода –San Dimas, Ontario) и естественно надписью Made in USA, и выбитый серийный номер на накладке грифа в районе 24-22 лада – только у сквозных моделей (рис3). Все остальное, а именно материал из которого изготовлена накладка на грифе, звукосниматели и фурнитура менялось из года в год или же в зависимости от заказов клиентов (custom модели). Один маленький нюанс- серийные номера с адресом завода Ontario появились в 1990 году, но сама же фирма Jackson производила гитары на этом заводе еще с 1987 года, просто плат с надписью San dimas было выпущено достаточно большое количество и они ставились на инструменты до 1990, пока фирма не внесла ряд изменений в модельный ряд гитар и их сериализацию.


рис.3

USA CUSTOM SHOP GUITARS

Современные custom shop модели легко распознать по надписи CUSTOM SHOP на головке грифа, эта надпись стала делаться гитарах после 98 года (рис4). Если же к вам в руки попала такая гитара, то имейте в виду – она может стоить как респектабельный автомобиль!!! Иногда на custom моделях до 1992 года надпись JACKSON на голове грифа была черного цвета, а не белого или перламутрового как у серийных моделей (рис5).

рис.4

рис.5

Также отличием custom моделей были гламурно изрисованные деки инструментов. Все рисунки делались вручную, а их вариации менялись практически каждые 2 года. От самых экстремально жестоких (черепа, пламя и т. д. ) до экзотических (обнаженная девушка, отдыхающая на пляже) (рис 6). Еще один важный момент – все инструменты с 4-х значным номером являются custom shop моделями. По серийному номеру вашего Jackson вы можете узнать год изготовления вашей гитары. Серийный номер легко пробить на официальном сайте фирмы Jackson. http://www.jacksonguitars.com/resources/serialnumbers.php

рис.6

Один маленький нюанс. Иногда надпись made in usa отсутствовала на заказных custom моделях…..(просто прихоть заказчика) но, опять же, гитару легко было распознать по серийным номерам, не только на плате, но и на грифе в точке крепления (рис7) и на деке под пружинами (рис8), а иногда даже и возле анкера!

рис.7

рис.8

PROTOTYPE/ANNIWERSARY GUITARS

Элитный дорогостоящий класс американских инструментов – это различные редкие юбилейные гитары. У них все те же отличительные черты- надпись made in usa, серийный номер CUSTOM SHOP, необычная графика, потрясающие формы и дизайн.

рис.9

рис.10

Например, всеми известный и любимый Limited Edition LE88 (рис9), выпущенный к 10-летию фирмы Jackson \Charvel, а также юбилейные выпуски RR1 (выпускающиеся каждый год, в память об оригинальном RR). Или гитары, выпущенные к юбилею guitar center (рис10), а также прототипы моделей инструментов экзотических форм, например RED DEVIL (рис 11).

Конечно, можно встретить разные подписные гитары, но их классификация вписывается в ряд серийных американских гитар или custom shop моделей.

А теперь перечень и отличительные черты американских инструментов.

Модели с болченым (bolted on) грифом.

Dinky (DK1, exotic dinky, flamed dinky)(рис12)- 22-х (с 2004 года 24-х) ладовые суперстраты с вощеным нелакированным покрытием грифа. Дека из ольхи, хотя встречаются варианты из красного дерева и из тополя.

рис.12

Серия экзотик Dinky или Elite Dinky идет с кленовым топом на деке (рис13). Комплектация датчиков – хамбакер + 2 сингла. Производятся с 1993 по сей день (С 2000 года – с 2-я хамбакерами)


рис.13	рис. 14

DR2 (Dinky reverse 2 humbackers) (рис14) - 24-х ладовые суперстраты без маркеров на грифе с двумя хамбакерами. Реверсное перо грифа. Корпус ольха, накладка – черное дерево. Производились с 1996-1998.
Fusion USA (рис15) - 24 лада, корпус ольха, накладка – черное дерево. Уменьшенная мензура. 24-х ладовый суперстрат с укороченной мензурой. С активной электроникой. Производились с 1990 по 1994 год.

рис.15

JJ1, JJ2 (Scott Ian

Полная настройка электрогитары с Floyd Rose

admin — Fri, 21 Nov 2008 05:38:32 GMT

1. Анатомия электрогитары

В мире существует множество видов гитар, они могут быть различны по своему строению, форме, и т.д., но тем не менее можно выделить основные составные части гитары:

1. Корпус гитары (фото 1): в основном изготавливается из древесины различных пород, также возможен вариант изготовления из искусственных материалов. Он может иметь различную форму. Поскольку в этой статье мы будем рассматривать гитары таких фирм как Ibanez, Jackson, B.C. Rich, ESP, Hamer, то наиболее распространенными для них формами будут: (Strat, Superstrat, Kelly, Randy Rhoads, King V, Warrior и др). Корпус гитар обычно состоит из двух слоев: первый дека (красное дерево (махагони), ольха, ясень и др.), второй топ (различные виды клена, экзотические породы древесины). Использование и комбинирование различных породы древесины, при изготовление корпуса, позволяется добиться различных характеристик звучания инструмента.

рис.1

2. Гриф гитары (фото 2): в свою очередь можно разбить на несколько частей (голова грифа, непосредственно сам гриф, анкерный стержень, накладка грифа) наиболее распространенными материалами являются: клен, красное дерево… для накладки: клен, палисандр, черное дерево. По типу крепления к корпусу гриф может быть вклеенным, сквозным или болченым.

рис.2

3. «Железо» (фото 3) основные составляющие: Тремоло-система (будем рассматривать Floyd Rose и ей подобные), top-lock-верхний зажим, колки.

рис.3

4. Электронная начинка гитары: датчики (звукосниматели), регуляторы громкости и тембра, позиционный переключатель датчиков.

!!!Предупреждение!!! Отстройка гитары является весьма непростой задачей, и если не уверены в своих силах, то лучше обратитесь к компетентному мастеру, в противном случае вы рискуете повредить или даже сломать свой инструмент, последующий ремонт которого может быть весьма дорогостоящим.

2. Предварительные приготовления

Итак, если вы решились провести процедуру настройки самостоятельно, то вам как минимум необходимо:

1. Удобное рабочее место желательно стол, на котором вы будете производить все операции с гитарой.

2. Набор инструментов, среди которых вам понадобятся: отвертки и шестигранники необходимого размера, небольшие плоскогубцы, кусачки. (фото 4)

3. Также вам понадобится тюнер для настройки гитары, несколько медиаторов толщиной 1 и 2мм (фото 5) (для настройки высоты струн и установки правильно положения тремоло системы).

4. И конечно немного терпения и аккуратности.

3.Полная настройка

0. Пункт, в котором мы рассмотрим тот случай, если вы имеете разобранную гитару (в отсутствии таковой пункт можете пропустить). Допустим, вы заказали себе гитару, и они пришла к вам в разобранном виде, т.е. вы имеете отдельно: гриф, корпус, Floyd. Также (в отдельном пакете) должны прилагаться крепежные винты. Сначала аккуратно снимите весь упаковочный материал, удалите грязь, если таковая имеется, только не используйте сильные хим. средства, влажной тряпки и ватки со спиртом должно хватить.

Первым делом соединяем гриф и корпус, аккуратно подгоняем гриф в ложе для грифа, так чтобы отверстия для винтов совпали (фото 6). Обычно гриф крепится четырьмя винтами. Тут возможны два случая: крепление грифа просто винтами с шайбами или посредствам железной панельки (пятка грифа). Во втором случае будьте внимательно, обычно между железной панелькой и корпусом вкладывается пластмассовая прокладка, не забывайте про нее. В обоих случаях следует обратить внимание на длину винтов, иногда два из них бывают несколько короче двух других (фото 7). Те, что короче, следует закручивать в отверстия, которые ближе к голове грифа. Вкручивайте аккуратно, так чтобы не расширить отверстия для винтов; лучше сначала немного вкрутить каждый из винтов, а потом докручивать каждый из них. Обратите внимание, когда закрутите винты. Затягивайте их очень плотно, так чтобы гриф совсем не двигался.

рис.4 рис.5

Далее проверьте, плотно ли сидят колки. Иногда при транспортировке они раскручиваются, и если необходимо, то затяните гайки, которыми они крепятся, но не переусердствуйте с усилием. Также проверьте металлическую панель крепления top-lock (фото 8). Также по необходимости затяните ее.

рис.8

1. Теперь нам необходимо подготовить тремоло систему для установки. В случае если железо имеет изношенный вид, грязь, налет ржавчины т.д., то рекомендуется произвести чистку всех деталей тремоло системы. В качестве чистящего средства можно использовать либо специализированные средства, продающиеся в музыкальных магазинных, либо спирт. Также на хоз. рынках можно найти специальные средства для очистки металла от ржавчины (их большое множество), главное проконсультируйтесь с продавцом, чтобы средство вместе с грязью не удаляло краску. Сам процесс очистки удобно выполнять тряпочкой из жесткой ткани, а чтобы добраться до труднодоступных мест, можно использовать ватный палочки и зубную щетку. Так же, не забудьте проверить, хорошо ли затянуто посадочное место рычага. Если оно разболтано , то затяните его шестигранником, по часовой стрелке (фото9)

рис.9

Чтобы добраться до всех поверхностей, рекомендуется снять каретки крепления струн. Для этого необходимо полностью выкрутить винты регулировки мензуры (фото 10).

Подготовленную тремоло систему можно установить в гитару.

рис.10

Перед процессом установки струн, удобно устанавливать не все пружины сразу, а только центральную пружину (чтобы машинка не упиралась в корпус) (фото 11), уже после установки струн, перед тем как установленные струны вы начнете натягивать, нужно установить остальные пружины.

2. Установка струн. Предварительно отвинчиваем винты зажимов top-lock и снимаем зажимы. Первыми мы установим шестую (самую толстую) и первую струну (для удобства последующей установки струн) (фото 12) потом все остальные.

рис.11

рис.12

Устанавливаемую струну продеваем через отверстие в колке и закрепляем в соответствующей каретке с помощью винта зажима сухарика (фото 13).

рис.13

Оставшийся конец струны крепим на колке с расчетом, чтобы у нас получилось 2-3 витка на колке (фото 14, 15)

рис.14a рис.15

Если перо грифа обычное, то все струны наматываем обязательно против часовой стрелки (фото 16).

рис.16

Если у вас реверсное перо (колки к полу), то по часовой (foto17).

рис.17

В случае 3 на 3 – три басовых струны против часовой, три голосовых по часовой стрелке (фото18).

рис.18

Это не обходимо для того, чтобы вам в дальнейшем было удобно настраивать гитару. Такую операцию проделываем для всех струн. После того как все струны стоят, мы устанавливаем остальные пружины, обычно их ставят треугольником (фото 19).

рис.19

Но можно и параллельно друг другу, это лишь влияет на натяжение пружин. Иногда, если трех пружин недостаточно для балансировки натяжения Floyd Rose, то рекомендуется установить 4ую, а иногда и 5 ую пружину или же поставить более жесткие пружины. Под пружины рекомендую положить маленькую паралоновую вставочку, чтобы избежать их металлического призвука при игре (фото 20).

рис.20

3. Смены струн производить тем же образом, только лучше менять ПО ОДНОЙ СТРУНЕ начиная от самой тонкой к самой толстой.

4. Настройка гитары (натяжение): Настройка гитары с системой Floyd Rose в первый раз довольно непростая задача, тут необходимо понимать, что натяжение струн компенсируется натяжением пружин, и изменение натяжения каждой струны в отдельности влияет на натяжение остальных струн.

Примечание: после всей настройки нам необходимо также добиться параллельного расположения тремоло системы относительно корпуса гитары (фото 21).

рис.21

Исключением может служить тремоло-системы типа Ибанезовских: Edge, Edge Lo Pro и т.д., где параллельно корпусу должна быть вставка - стальные ножны, а не сам флойд (фото 22).

рис.22

Итак, обо всем по порядку:

4.1 Мы, по сути, имеем две точки регулировки: первая - это колки гитары, вторая - это винты крепления пружин к корпусу гитары (фото 23).

рис.23

Нам необходимо уравновесить эту систему добившись необходимого для нас строя гитары. Предварительно натяните струны с такой степенью, чтобы они просто не болтались.

4.2 Начинайте увеличивать натяжение струн, вращая колки, причем увеличивайте для всех струн от шестой к первой, делайте это в несколько этапов так чтобы натяжение струн увеличивалось равномерно. В случае если машинка начала задираться (то есть уже не параллельна корпусу (фото 24)) то нужно немного затянуть винты крепления струн, вращаете оба винта не более чем на один оборот, потом пробуйте добиться нужного строя, (следите за одинаковой степенью «вкрученности» винтов). Если же машинка наоборот находится в проваленном положенном положении при необходимом строе (фото 25), то необходимо наоборот ослабить винты, соблюдая все те же правила.

рис.24

то нужно немного затянуть винты крепления струн, вращаете оба винта не более чем на один оборот, потом пробуйте добиться нужного строя, (следите за одинаковой степенью «вкрученности» винтов). Если же машинка наоборот находится в проваленном положенном положении при необходимом строе (фото 17), то необходимо наоборот ослабить винты, соблюдая все те же правила.

рис.25

5. В итоге вы должны добиться нужного вам строя при правильном положении машинки. (фото 26, фото 27)

рис.26

рис.27

Очень важным моментом является смазка ножен вашей тремоло системы, для этого прекрасно подойдет бытовое смазочное масло, пару капель в ножны, и машинка прослужит значительно дольше! (фото 28)

рис.28

6. Высота струн. Настройка анкера. Высота струн регулируется с помощью опорных винтов машинки (фото 29)

рис.29

Вкручивая и выкручивая эти винты, мы меняем высоту струн над грифом (меняйте высоту, используя оба винта). Важное примечание!!! На опорных винтах систем фирмы Ibanez (edge итд) есть маленькая секретка, дополнительный тонкий винт в центре (фото 30), он служит для закрепления позиции, если он выкручен наружу, то ниже вы уже не сможете опустить винты, поэтому, вначале убедитесь что секретный винт полностью убран вовнутрь (фото 31).

рис.30

рис.31

Мы рекомендуем, чтобы расстояние от 17 лада до струн было 2мм. Чтобы добиться этого, возьмите гитару так, чтобы плоскость корпуса была перпендикулярна полу (то есть положение, в котором вы играете на ней). Используйте 2 мм медиатор. Добейтесь такого положения струн, чтобы бросая медиатор между струнами и 17 ладом (и выше) он не застревал, а ниже 17-го обязательно застревал (фото 32).

рис.32

6.1 Если же мы столкнулись с ситуацией, что над 17-м ладом медиатор проскакивает, а над 24-м нет, значит, ваш гриф имеет неправильное положение (выгнут дугой) и исправить это нам поможет анкер. Такая ситуация обычно сопровождается дребезгом струн после 15-го лада. Открутив крышечку, на головке грифа (фото 33), вы увидите анкерную шайбу.

рис.33

Он может быть нескольких видов: с накидным ключом или со вставным. В зависимости от модели и года производства, размеры анкерной шайбы менялись. Следовательно, вам придется найти подходящий ключ. Чтобы выпрямить ваш гриф, вам нужно покрутить шайбу по часовой стрелки несколько оборотов (то есть натянуть анкер). Далее опять настроить гитару, отрегулировать высоту струн машинкой и заново проверить высоту струн медиатором. Если ситуация изменилась в лучшую сторону, значит мы исправили прогиб грифа, если нет – повторите операцию.

6.2 Есть другое неправильная форма грифа – когда он выгнут дугой (перетянут). Грубо говоря, это ситуация когда медиатор свободно проскакивает над 24-м и 7-м ладом и застревает над 14-м. Такая ситуация обычно сопровождается дребезгом всех струн с 1-го по 5-й лад. Как и в предыдущем случае, снимаем анкерную крышечку и крутим анкерную шайбу, но уже против часовой стрелки (расслабляем гриф) Крутить нужно осторожно, понемножку, желательно в пол или в четверть оборота. Затем заново настраиваем гитару и заново проверяем.

Настройка анкера опасная процедура! Вы рискуете сорвать анкер, после чего гитара не подлежит восстановлению! Поэтому необходимо очень осторожно крутить шайбу!

7. Мензура. Теперь необходимо проверить строит ли гитара на 12 ладу (то есть получаете ли вы ту же самую ноту, что и на открытой струне). В идеале отклонений быть не должно. Если же отклонения имеются, то необходимо отстроить мензуру для данной струны. (Выполнять следует поочередно для каждой струны). Отстройка мензуры производится с помощью каретки, в которой крепится струна (фото 34).

рис.34

Для отстройки мы сильно ослабляем натяжение нужной нам струны, ослабляем винтик крепления каретки и двигаем каретку так: если нота высит, то мы двигаем каретку в направлении от головы грифа, если низит, то к грифу. После каждого передвижения закрепляем винтик крепления каретки, возвращаем струну в исходное натяжение и проверяем, строит ли на 12 ладу. При необходимости повторяем процедуру. И так для всех струн соответственно. Этот пример применим для гитары с системой Floyd Rose и других двусторонних тремоло-систем. Теперь рассмотрим пример, когда мы настраиваем мензуру на гитаре с односторонним тремоло а-ля Stratocaster. В этом случае все намного проще. У крепления каждой струны находится винтик, при вращении которого двигается каретка данной струны. Если струна низит, то вращаем винт против часовой стрелки (каретка должна при этом двигаться по направлению к голове грифа), в обратном случае – по часовой стрелке.

8. Теперь выполнив все приведенные выше пункты, можно закрепить топ-лок (фото 35).

рис.35

Делать это нужно в положении, когда корпус перпендикулярен полу (то есть в положении, в котором вы играете). Главное – не перетягивайте винты, чтобы не сорвать резьбу!

9. При необходимости, если строй гитары изменился, подстройте гитару используя винты микроподстройки (фото 36).

рис.36

10. Последним штрихом будет регулировка высоты датчиков. Чтобы добиться максимально мощного сигнала, датчики должны быть максимально приближены к струнам, прижмите все струны на последнем ладу и поднимите датчики, используя винты максимально высоко, но так чтобы, проводя по струнам, струны не касались магнитов датчиков (не было дребезга) (фото 37).

рис.37

Если вы не можете подтянуть винтами датчик на нужное вам расстояние, вы можете подложить под него кусок параллона (применимо только для датчиков с вкручивающимися в деку винтами то есть без рамок) (фото 38).

рис.38

11. Вроде все - YOU ARE READY TO ROCK!!!

ТИП ЛАМП, ВЫХОДНЫЕ ТРАНСФОРМАТОРЫ И ИХ ВКЛАД В ЗВУЧАНИЕ ЭЛЕКТРОГИТАРЫ

Альберт — Fri, 25 Apr 2008 13:21:24 GMT

Существует множество мнений относительно того, какие лампы лучше всего использовать в усилителях для электрогитар. Написано немало статей, в которых графически предствален ряд гармоник с теми или иными лампами. Однако, по непонятным причинам отсутвует, собственно, сам предмет разговора - звуковые примеры для сравнения. Чтобы не писать очередной научный труд на 500 страниц, перейду, непосредственно, к звуковым примерам. Речь пойдёт о лампах, часто используемых в гитарном усилении, а также о закулисной стороне гитарных усилителей.

12ax7(ECC83) vs 6н2п-ев

Предварительный усилитель 5вт однотактого гитарного усилителя :

12ax7EH (456 KB)

6н2п-ев (456 KB)

напряжение анодного источника - 325 вольт, накал - 6,3 вольта

Примеры записаны с использованием данного усилителя в паре с 1 динамиком Celestion 12m greenback

2-ая лампа (ограничитель) в ламповом Distortion эффекте T-324 :

12ax7ЕН (450 KB)

6н2п-ев (450 KB)

Напряжение анодного источника - 235 вольт, накал - 6 вольт

Примеры записаны с использованием усилителя Regent 30 mod в паре с 1 динамиком Celestion 12m greenback

Лампы усилителя мощности в разных режимах :

EL34EH (460 KB)

EL34EH триодный режим (456 KB)

6L6 (460 KB)

6L6 триодный режим (460 KB)

6П3С (460 KB)

6П3С триодный режим (460 KB)

Примеры записаны с использованием усилителя Regent 30 mod в паре с 1 динамиком Celestion 12m greenback

Сколько ватт нужно гитаристу для счастья:

Есть множество легенд , передающихся от отцов к сыновьям и повествующих о том, что ламповый усилитель раскрывается только на максимальной громкости и только так настоящие "бойцы гитары" могут услышать воинственный голос Одина. Причины возникновения этих легенд лежат в далеком прошлом, рассмотрим некоторые из них:

Объективные причины:

1) Первый Distortion эффект был получен именно на большой громкости, когда усилитель уже не мог нормально, без искажений усиливать сигнал с гитары. Перегруз оценили по достоинству, он открыл новые возможности для самовыражения . Так громкий звук гитарного усилителя стал традицией в рок-музыке.

2) При хорошей громкости оконечные лампы начинают ограничивать сигнал, и намагничивание сердечника выходного трансформатора заходит в область насыщения, появляется дополнительная компрессия сигнала.

3) В студиях гитару записывают тоже не тихо, хотя бы из-за того, что необходимо добиться хорошего соотношения "сигнал - шум", а чувствительность динамических микрофонов невысокая и собственный шум микрофонного предусилителя никому не нужен.

4) Гитарные динамики на очень малой громкости не раскрывают полностью свой потенциал.

Субъективные причины:

1) Особенности физиологии человеческого слуха (если играть ОЧЕНЬ громко) - слуховой аппарат человека пытается защитить себя от разрушения. Мозг в данном случае работает как "мультибенд компрессор" и сглаживает отдельные "торчащие" резкие пики на разных частотах, а из-за этого возникает иллюзия слитности звукоковой картины. Если к этому ещё прибавить передачу колебаний звуковой волны человеческому телу, то звук в голове играющего приобретает убойный характер. Если гитарист находится рядом с гитарным "кабинетом", он воспринимает звук иначе, чем на записи. Этот эффект можно сравнить с первой записью вокалиста, когда тот отказывается узнавать свой голос, слушая его через колонки.

2) Есть ламповые усилители, у которых, действительно, тембр меняется от поворота ручки GAIN и MASTER, и это явление никак не связано с объективной причиной номер 2. Бывает, что производители вносят в эти цепи тонокомпенсацию, чтобы подчеркнуть на малой громкости высокие частоты, в результате при минимальном Gain или Master звук "песочит". Предварительный усилитель (особенно если он "нафарширован" большим количеством функций и каналов, и при этом используется минимально-возможное количество ламп, где роль многоканальности выполняет коммутация на паре ламп , может иметь "паразитные" ёмкости между каскадами усиления, коррекции и коммутации сигнала. На такие "мелочи" никто на репетициях или концертах внимания не обращает. Дискомфорт возникает только у домашних гитаристов, купивших очередной мощный усилитель с хорошим соотношением "цена - навороты" и крутящих ручки в поиске оптимального звука дома. Творческий процесс, как правило, заканчивается, когда на пороге появляется жена с недобрым взглядом и сковородкой в руке. Впрочем, отчаиваться тоже не следует, так как есть более простые одноканальные усилители, где этот замечательный "эффект" отсутствует.

Рассмотрим для наглядности звуковые примеры двух ламповых усилителей, это Regent 30 mod 37ватт и "однотакт" на 5 ватт

EL34EH (460 KB)

EL34EH триодный режим (456 KB)

6П6 (460 KB)

6П6 триодный режим (460 KB)

В отличии от Regent 30 mod., однотактный усилитель звучит мягче, на нём приятнее играть с эффектом Distortion, находясь рядом с "кабинетом" на "домашней" громкости. Причины простые:

1) Динамический диапозон уже, чем у 37- ваттного усилителя, и звук на домашней громкости лучше "причёсан".

2) Есть отличия в составе гармоник "однотакта" и "двутакта", однотактный усилитель звучит более музыкально там, где требуется мягкость и певучий звук.

Есть и минус - нельзя получить при такой мощности очень "жесткий" звук при игре ритм-партий, как с мощным "двутактом".

Хорошо это или плохо?

1) После записи сигнал, полученный с мощных усилителей, обрабатывается и упаковывается в зависимости от требований "микса" - эквализация, компрессия на определенных частотах.

2) У 5 вт "однотакта" звук получается уже упакованным и шире динамику уже не сделать. С другой стороны, "однотакт" легче и быстрее записывать неопытным гитаристам, особенно в домашних условиях.

Вывод: сколько нужно ватт каждый решает сам, в зависимости от результата, который необходим. Надо только учитывать, что чем больше мощность, тем шире динамика, а в общем "миксе" она может иногда быть излишней. Самое главное - необходимо чётко и ясно понимать, что делаешь и зачем, а это самая большая проблема, более важная, чем наличие "топового" оборудования для записи.

Лампы лампами, но они сами по себе не звучат. Как они будут работать, зависит от того, кто их включает и как, и чем их будут "кормить". Поэтому стоит ещё затронуть проблему качества "фарша" для ламп.

Звук лампового усилителя зависит, в первую очередь, от качества выходного трансформатора, а он необходим для того, чтобы согласовывать высокое сопротивление ламп усилителя мощности с низким сопротивлением нагрузки (динамик). Это - 70% успеха при адекватном предварительном усилении, а неадекватность последнего может легко свести на "нет" достоинства первого.

Технология изготовления выходных трансформаторов отличается от обычных сетевых. Тонкие пластины сердечника должны изготавливаться из сплава с "полезными" добавками "цветных" металлов, кремния, и низким содержанием углерода. Обмотка трансформатора должна быть разбита на секции, что уменьшает паразитную ёмкость между слоями витков, а от этого, в свою очередь, зависит частотный диапозон усилителя. Если этого не сделать, частотная характеристика может иметь ограничения до 6-7кгц . Гитарные динамики имеют "завалы" после 5 кгц, поэтому возникает резонный вопрос: зачем тогда гитарному усилителю "широкая полоса"?

А она нужна, поскольку то, что выше 5 кгц, гитарным динамиком воспроизводится тише относительно своего рабочего диапозона. И именно то, что выше 5кгц, делает звук читаемым и живым. Если полоса "высоких" у усилителя ограничена, то пропадает "прозрачность" звучания.

Размер сечения сердечника выходного трансформатора рассчитывается исходя из мощности усилителя и типа ламп. Выше мощность - больше размер, более толстый провод и меньше витков, меньше индуктивное сопротивление обмотки, и полоса воспроизводимых частот шире. Выходной трансформатор в идеале должен быть размером с сетевой или немного меньше, но бывает, что выходные трансформаторы в усилителях с одинаковой мощностью имеют отличия в размере иногда в 6 раз! Одна из причин - это качество сплава стали сердечника выходного трансфортатора, от этого зависят его характеристики и размер, другая - экономия на себестоимости изделия. Если сплав не самый удачный, то иногда пытаются компенсировать этот недостаток, путём увеличения размера сердечника, но это полностью проблемы не решает, так-как при одинаковых размерах выходной трансформатор с качественным "звуковым железом" будет работать на порядок лучше, а полоса воспроизводимых частот шире при меньшем кол-ве нелинейных искажений.

В недорогие ламповые усилители 15-30вт иногда ставят совсем маленькие выходные трансформаторы, что не совсем пропорционально мощности данных усилителей.

Минусы такого решения :

1) Намагничивание сердечника выходного трансформатора заходит в область "пересыщения", появляются лишние немузыкальные искажения даже на средней громкости.

2) Трансформатор небольшой, поэтому используется более тонкий провод и большее кол-во витков. Это приводит к ещё большей "паразитной" ёмкости и повышению индуктивного сопротивления обмотки, из-за чего возникают дополнительные нелинейные искажения и понижается полоса воспроизведения частот.

3) Узкий звук в этом случае, компенсируют частотнозависимой ООС, что меняет правильный для усилителя баланс частот и ухудшает "читаемость", но создаёт некую иллюзию широты.

4) Отдача на "низких" слабая , звук не динамичный.

Плюсы такого решения :

1) Уменьшение себестоимости и конечной цены готового продукта.

2) Уменьшение веса и габаритов.

Получается, что для безкомпромиссного качества звука выходной трансформатор должен быть большого размера, но слишком большой размер тоже ни к чему, если не стоит задача довести верхнюю границу воспроизводимых частот до 500кгц. При расчётах должно действовать правило золотой середины. Нет смысла тратить 3000 евро для того, чтобы улучшить звучание усилителя на 0,003%. Ситуация с выходными трансформаторами очень напоминает звучание файлов формата MP3, при несильной компрессии многие не могут отличить сжатый звук от оригинала, а есть предел этой компрессии, когда уши отказываются воспринимать такой звук и порог этой "компрессии" у каждого свой. Большинство рядовых обывателей не имеет больших требований к качеству звука, а большинство тех, кто играет даже не знают, что такое выходной трансформатор в ламповом усилителе и для чего он нужен. Выходной трансформатор для ламп важен не меньше, чем хороший датчик для электрогитары и с разными по конструкции трансформаторами звучание будет имеет отличия.

Для наглядности звуковой пример с разными выходными трансформаторами , но с одинаковой начинкой усилителей и одинаковым положением ручек настройки :

Regent 30 mod с "родным" выходным трансформатором в паре с Т-324 (460 KB)

Regent 30 mod с "родным" выходным трансформатором в паре с Т-324 (триодный режим) (456 KB)

Regent 30 mod и Т-324, с выходным трансформатором, который используется в серии TSL100 от Marshall (460 KB)

Regent 30 mod и Т-324, с выходным трансформатором, который используется в серии TSL100 от Marshall (триодный режим) (456 KB)

Звук разный и подкорректировать 2 примера под один результат простым эквалайзером не получится. Процесс, который происходит при передачи сигнала от ламп к динамику, весьма деликатный и тонкий. Видимо поэтому не существует одного универсального усилителя для всех времён и народов. Каждый музыкант ищет что-то особенное,то, что подходит именно ему, а производители стараются по мере своих скромных сил радовать гитариста новыми усилителями, иногда очень недорогими.

Но чудес не бывает, а если они и случаются, то, как правило, не с нами.

Цена уверенно-среднего по качеству выходного трансформатора для усилителя типа Marshall TSL100 равна 120-170 евро, есть выходные трасформаторы и по 300-600евро. Догадайтесь с 3х попыток, какие выходные трансформаторы будут стоять у готовых ламповых усилителей с ценой от 100 до 600евро.

С недорогими маломощными усилителями ситуация чуть другая, в дешевые комбо на пару ватт идут очень простенькие выходные трансформаторы. То, что они "валят" высокие частоты как раз приходится кстати, так как динамики тоже простенькие и звучат резко. Получается автоматическая коррекция "лишнего", что по вкусу покупателям из-за невысокой цены, так и изготовителям.

Впрочем, гитарный звук и его усиление не является академически точной наукой. Для творческих задач иногда требуется старинное ретро-звучание 50х годов прошлого века, а современный гитарный усилитель с такой задачей может не справится. Усилители той эпохи имели выходные трансформаторы с довольно узкой, по современным меркам, полосой пропускаемых частот, и, как ни странно, именно этот "неправильный" звук вызывает ностальгию по былым временам и их героям, как и патефон и характерное потрескивание виниловой пластинки.

Пример современной реанимации ретро-звука: (1,6 MB)

В середине прошлого века не было широкополосных динамиков, поэтому высокое качество от согласующих трансформаторов не требовалось, да и с различными сплавами для сердечника никто особо не эксперементировал. Эта тенденция имела место быть по отношению ко всем звуковоспроизводящим бытовым устройствам того времени. Если взять любое радио тех лет, то мы не увидим даже намека на секционирование выходного трансформатора, и в общем это было тогда ни к чему. Динамики в таких радио имели верхний предел полосы "высоких" 3-5кгц, их прямой задачей было воспроизводить голос диктора. Получаемый таким образом тембр можно охарактеризовать как эффект телефонной трубки. Только в начале 60х годов стали появлятся первые динамики с более широкой полосой и это потянуло за собой изменения в технологии изготовления усилителей. В тоже время стала паралельно развиваться технология изготовления ламповых усилителей для электрогитары, и она продолжается до сих пор, хотя основные принципы и схемотехника не сильно изменились за 50 лет.

Чётких правил в получении интересного звучания нет. И слушателя совершенно не волнует, как и с чем записан тот или иной гитарный трек. Критерий один - нравится или не нравится. Если музыканту удаётся завоевывать сердца слушателей с тем оборудованием, которое есть в наличии - значит, направление выбрано правильно.

Евгений Удалов, октябрь 2007.

ТЕСТ: ДИНАМИКИ ДЛЯ ЭЛЕКТРОГИТАРЫ

Альберт — Fri, 25 Apr 2008 13:08:22 GMT

О том, что находится внутри гитарного кабинета, многие гитаристы редко задумываются, а ведь именно от гитарного динамика в большей степени зависит тембровая окраска звука. Динамик вместе с усилителем является для электрогитары основой - как для акустической гитары корпус с деками, настроенными на определённый резонанс. Часто гитаристы меняют усилители в поисках своего специфического тембра, но на практике проще просто подобрать подходящий Вашему вкусу динамик, при условии, что у Вас адекватный усилитель. Сейчас достаточно большой выбор динамиков для гитарных комбо и кабинетов, каждая модель имеет свой голос. На практике я имел возможность послушать около 50 разных моделей, но к сожалению, для звуковых тестов в данный момент у меня в мастерской оказалось только 7 разных моделей динамиков. Надеюсь постепенно дополнять этот список на данной странице.

Динамики поочерёдно вставлялись в заглушенный кабинет, звук снимался одним микрофоном Shure SM 57, усилитель Regent30(mod), микшер и далее звуковая карта RME digi 96/pst. Точка съёма звука и уровень громкости в процессе записи не менялись. Усилитель работал примерно на 5% свой мощности. В качестве Distortion эффекта был использован T-324.

CELESTION G12-CENTURY VINTAGE

Пример звучания

CELESTION G12M-GREENBACK

Пример звучания

CELESTION VINTAGE 30

Пример звучания

CELESTION ALNICO BLUE

Пример звучания

Суть

admin — Tue, 16 Oct 2007 06:46:25 GMT

Многие из нас время от времени задумываются, а зачем я нужен, для чего???

Такое происходит слишком часто, даже очень.

Отсюда попытки суицида, и других поступков.

Передо мной стоял этот вопрос более десяти лет. В итоге я понял, что я делаю то что должен делать я пишу и играю музыку, которая кому-то нужна!

Рассказ

Эмиль — Sat, 14 Jul 2007 08:39:11 GMT

Проснувшись рано утром, мне показалось, что день будет по своему необычен. Взглянув в окно, я увидел отражение самого себя и я понял, что нужно побриться, одеться и идти. В этот день стояла ужасная жара, люди, стараясь хоть как-то спастись от жгучего пламени солнца, прятались под зонтами и крышами близ стоящих кафе которые продавали прохладительные напитки и считались исцелителями. Птицы, окружившие фонтан пили так жадно воду, что становилось так жалко их беззащитные и некому не нужные тела.

Посмотрев на часы, я вдруг заметил, что, время, к которому я хотел успеть, уже почти иссякло и мне ничто не оставалось делать, как сесть в трамвай и ехать, чтобы успеть.

Время длилось очень медленно, в трамвае стоял неприятный для окружающих запах пота. Кондуктор лениво проверял билеты и задержал несколько человек, не имеющих их при себе, тогда поинтересовавшись, почему они не купили билет, они испуганно ответили, что потратили последние деньги на приобретение холодного стакана кваса. У них были испуганные глаза, потому, что они тоже боялись не успеть каждый к своему времени. Кондуктор с понимающим взглядом посмотрел в их безнадёжные лица, ничего ни сказав, пошёл дальше.

Трамвай двигался, периодично делая остановки. Смотря в окно я заметил как несколько человек лежали без сознания на раскалённом асфальте. В открытое окно доносился запах ещё цветущей сирени и этот запах хоть как-то перебивал запах стоявший в нашем трамвае.

Водитель лениво объявил остановку, на которой мне нужно было сойти. Сорвавшись со своего места, я выбежал из трамвая и направился вдоль по аллее.

Люди измученные жарой шли держась за руки , мне на миг показалось что все люди братья и всех объединяет жажда от которой все в буквальном смысле сходили с ума.

Но вдруг над всеми нами появилась необъятная тень, всё померкло. Люди, вдохнувшие глоток прохладного воздуха внезапно засуетились, разорвав крепко сжатые ладони, направились кто куда, лежавшие на асфальте поднялись и пошли по направлению ветра, а я взглянув на часы и увидев, что стрелки часов давно перевалили за пределы нужных мне цифр и я понял что не успел и время которое так долго меня ждало уже исчезло.

Расстроившись я сел на скамейку ещё советских времён и задумался о потерянном мной времени из-за проклятой жары. Внимательно рассматривая окружающие меня предметы и не найдя в них ничего необычного я успокоился.

Опустив голову я посмотрел на лавку, а что, может на ней сидело множество известных людей, а сколько ещё на неё сядут пока ещё неизвестных. Но может эта лавка совсем необычная и может она приносит удачу, а вдруг мне повезёт и я успею на последний трамвай.

На улице стало темнеть, мышцы ног делали своё дело и ноги шли .Зайдя за поворот я увидел остановку, она была исписана множественными названиями легендарных групп которые я слушал с детства. Подойдя к остановке я увидел бородатого, слепого , старого деда, он был похож на старый пень который стоял у нас во дворе. От безвыходного положения мне пришлось с ним заговорить на тему времени жизни. Но он ни смог мне ничего ответить так как был слишком стар.

19.08.2006

Автор: Дейко Евгений.

Сайт группы "KUROCK"

Jackson Guitars

Jackson Guitars

Классификация и модельный ряд гитар Jackson

document.write('<a href="http://www.liveinternet.ru/click" target=_blank><&#92;/a>') Модели с болченым (bolted on) грифом.

Полная настройка электрогитары с Floyd Rose

1. Анатомия электрогитары

2. Предварительные приготовления

3.Полная настройка

ТИП ЛАМП, ВЫХОДНЫЕ ТРАНСФОРМАТОРЫ И ИХ ВКЛАД В ЗВУЧАНИЕ ЭЛЕКТРОГИТАРЫ

ТЕСТ: ДИНАМИКИ ДЛЯ ЭЛЕКТРОГИТАРЫ

CELESTION G12-CENTURY VINTAGE

CELESTION G12M-GREENBACK

CELESTION VINTAGE 30

CELESTION ALNICO BLUE

Суть

Рассказ

Модели с болченым (bolted on) грифом.